评分高开低走，《回来的女儿》因烂尾而引发热议

来历标题：评分高开低走，《回来的女儿》因烂尾而激起烧议

近几年，在悬疑剧风头正盛的布景下，家庭悬疑剧也迎来创作飞腾。前两年涌现出《隐秘的角落》《八角亭谜雾》《回廊亭》《白色月光》等一多量作品，旧年也有《怯懦鬼》《磨灭的孩子》等亮眼之作。此类作品以“家庭+悬疑”的杂糅体式格式，或深挖家庭伦理关系，或透过家庭观照社会实际，成为悬疑剧中不成或缺的式子。

近期，刚刚收官的家庭悬疑剧《回来的女儿》因为崩盘、烂尾而激起烧议。作为爱奇艺“迷雾剧场”跨年推出的重磅作品，该剧导演、编剧经验光鲜，再加上王砚辉(王砚辉 饰) 、梅婷(梅婷 饰) 、张子枫(张子枫 饰) 等实力派演员加盟，可以说早早具有了爆款佳作潜质。平心而论，《回来的女儿》的前几集剧作水准颇高、悬疑空气上佳、年代质感实足，但行至中道似乎水准相持不下，乃至最初周全崩盘，使人观后如鲠在喉，不吐不快。

故事逻辑的杂乱

《回来的女儿》报告了福利院孤儿陈佑希因为身为李家保姆的密友小秀忽然掉联，因此逃离福利院踏上孤身寻觅小秀之旅，在鬼使神差中冒充李家掉落多年的女儿，并逐步发明这个家庭中诸多不为人知的奥秘。创作者在一开端设置了“小秀掉落”这一核心悬念，并慎密围绕这一悬念编织故事，有效地激起了观众的观剧愿看。同时与既往家庭悬疑剧差此外是，《回来的女儿》设置了颇为新颖的“冒充女儿”情节，让陈佑希与李承天、廖穗芳佳耦构成了类家庭关系。有趣的是，陈佑希果敢冒充，李承天信以为真，廖穗芳则故作不知，三人之间的零乱互动令该剧的开初部分布满了张力。

《回来的女儿》的故事产生在20世纪90年代一个名为“谭岭”的内地小县城，该县城首如果在三线拔擢的底子上发展而来。这也是该剧在一开端使人进神的启事之一：它建构了一小我际关系慎密又零乱的熟人社会。许多家庭悬疑剧偏心选择小城作为叙事空间，这是因为熟人社会零乱环绕纠缠的人际关系出格适合用来编织悬念、制作故事迷宫。《隐秘的角落》选择海滨小城，《八角亭谜雾》选择江南小镇，《磨灭的孩子》甚至选择居平易近楼作为重要叙事空间，大略都是出于这重考量。此外，该剧设置了很是有趣的新旧抵牾触犯的时代语境：一个是工厂办公室主任李承天所代表的日益衰败的计划经济时代，一个是着名企业家王重江所代表的蓬勃兴起的市场经济时代，这就又为故事平增许多表白空间。

总体来看，以陈佑希被强行关进神经医院为界，《回来的女儿》的故事可分前后两段。前半段是陈佑希与廖穗芳的较劲，后半段则是李承天凶手脸孔标日益浮现。然而使人遗憾的是，该剧的故事逻辑从女主角住进神经医院今后也随之堕进精力割裂的杂乱场面。这起首是因为，对于悬疑剧来说，在核心悬念设定今后，创作者要围绕这一悬念逐步向观众披露信息，一步步指点观众实现拼图游戏。在这个进程傍边，创作者可能会成心设置一些误导脾时令，指点主角或观众在游走迷宫时偶尔误进歧途。但《回来的女儿》设置了太多无效的信息和疑点，例如程威怙恃之死、魔方大厦的含义、神经病患者吕萌萌的身份等，不单形成了故事本人的芜杂，也让观众堕进一团乱麻傍边。

除了大批无效疑点的干扰，更紧张的是，“小秀掉落”这一核心悬念也开端慢慢掉效。跟着剧情的发展，当女主角陈佑希发明小秀已死，尤其是亲密无间的密友小秀居然还有热衷选美、倾慕财帛、巧取豪夺等不为人知的别的一面后，寻觅小秀的动机就不再剧烈如初。与此同时，李文文之死、王重江之死带来的新悬念，让主人公深陷多重死亡的迷雾中，也让“小秀掉落”这一核心悬念逐步掉管辖全剧剧情的劝化，最终致使故事逻辑的崩塌。

真实性情的游移

《回来的女儿》使人不满足的地方，还在于剧中诸多人物真实性情的游移多变。这里的真实性情，指的是人物的概况举动背后的性情实情。在诸多影视剧范例中，悬疑剧可以说是最适宜往塑造零乱性人物的范例之一，天然擅长暗示人性的隐秘幽微。但必要看到的是，这类零乱性可以是概况性情的游移多变，但不可是真实性情的游移多变。换言之，影视剧中的正派或反角都必要有一以贯之的真实性情，剧中人物的发展并非真实性情产生了改变，而是真实性情被激起与揭示出来罢了，云云一来人物的塑造才能使人信服。

反观《回来的女儿》，该剧对于女主角陈佑希的塑造就不甚成功。作为一位身世不详、勇于应战次序与常俗的孤儿，她一开端只身逃离福利院、想方设法寻觅密友的举动是使人感动的，展示出有情有义的一面。但跟着故事的发展，这一人物形象的冲突之处开端逐步显露，不单时常在冲动与沉着之间、睿智与掉智之间一再横跳，还常凡人物举动前后不一。例如，当密友程威不测刺死王重江后，她劝说程威逃逸到邻县以隐匿监仓之多难。但当得知李承天才是幕后真凶后，她便摇身化为公理使者，剧烈要求李承天获取应有的责罚。这类前后冲突的举动，固然可以明白为是她珍爱密友的友谊之举，但却让观众难以产生认同。再加表演员张子枫全程面无脸色的板滞式表演，使人很难从人物身上体味到真实而新鲜的性情。

值得属意的是，该剧对全程作为“麦高芬”出现的“小秀”这一人物的描画，也犯了一样一再游移的偏差。陈佑希眼里的小秀是天真纯粹、忠诚不二的，但在廖穗芳等人的描写中，小秀又是倾慕虚荣、心术不正的。创作者当然可以书写人物性情的零乱性，但问题在于，该剧没有为咱们展示出小秀的真实性情到底若何，这就致使小秀与女主角陈佑希之间的友情故事项得摇摇欲坠，进而窘蹙使人共情的实力。

总体来看，《回来的女儿》里塑造得最为公道可信的人物是李承天。该剧展示出了这一人物从开初唯唯诺诺、笑脸巴结的办公室主任到最初心慈手软、心计心情缜密的杀人凶手的身份改变，慢慢揭示出因爱生恨、扭曲掉常的真实性情。固然这类人物设定在悬疑、犯法类文艺作品里并没有太多惊喜，但尚且算是塑造得较为立体丰满。相较之下，廖穗芳的人物塑造稍显减色。剧中大部分时候都与陈佑希贯穿连接敌意的廖穗芳，在最初时刻忽然回回温情与友善，这类人物弧光的展现几多有些猝不及防、窘蹙展垫。除此之外，该剧对于副角的塑造也有些对象化方向，类似差人老彭、居委会高主任、医生小燕妈妈、神经病患者吕萌萌等都被塑造为人物功用单一化的对象人，限制了人物脚色更多的暗示空间。

价值视野的狭隘

当然，在笔者看来，《回来的女儿》最使人掉看之处，在于价值视野的狭隘狭隘。如前所述，家庭悬疑剧的优点，在于可以借助悬疑故事剖解家庭关系，甚至以家庭为切口介进社会议题。但遗憾的是，《回来的女儿》在这两方面都可谓乏善可陈。

在剖解家庭关系方面，2021年播出的《八角亭谜雾》在近年来的家庭悬疑剧中可谓范例。这部文艺范儿、生存流式的“慢悬疑”作品，因为悬疑浓度和情节强度不够，致使播映时评价不高。但善于家庭伦理叙事的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭零乱关系的剖解照旧较为成功的，抽丝剥茧地发掘出了人物间隐秘的感情与难言的创伤，深进探讨了原生家庭之于个体发展的影响。反观《回来的女儿》，固然在一开端建构了富有张力的类家庭关系，但却全程围绕俗套狗血的中年男女出轨事务展开，格式其实太小。该剧对于家庭伦理关系的探讨，也只是勾留在疼爱儿子、忖量女儿的浅表层面，没有借机进一步发掘加倍深层隐秘的感情关系。

另一方面，真正优异的家庭悬疑剧不应只是局限在家庭的方寸之间，而应当具有更坦荡的实际眼光。以旧年播出的《磨灭的孩子》为例，这部作品以一个孩子的磨灭为契机，触及了家庭教导、中年困局、弱势群体等实际议题。同时，该剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲困不堪的怙恃等人物，在必定水平上展示了当代倦怠社会的某种精力状况。

在《回来的女儿》开播之初，笔者曾满怀期待地以为，这部剧可以通过剧中人物所处的20世纪90年代这一特别时空展示出两个时代的抵牾触犯，通过李承天与王重江等人物的镜像式机关展示出对衰败的计划经济体系体例或新兴的市场经济体系体例的思索，进而触及更多的社会议题。尤其是在电视剧《风吹半夏》刻画了蛮横生长、蓬勃肆意的1990年今后，笔者由衷期待《回来的女儿》可以提供别的一种对于1990年代的想象与书写。但惋惜的是，剧中布满质感的1990年代并没有与人物产生有机接洽关系，并没有作为时代语境提供一种布局性功用，而是沦为一块可有可无的幕布。剧中人物也由此窘蹙实际土壤的培养提拔，飘飘飖摇，没有来处，也杳无音信。

作者：李宁文艺学博士后 北京师范大学艺术与传媒学院讲师