专家学者畅谈:《长津湖》的成功密码是什么？

抗美援朝题材战争影戏《长津湖》在2017的影戏史册上将留下浓墨重彩的一笔，影片不单正式超出2017年上映的《战狼2》摘得中国影史票房榜冠军，同时成为全球影史战争题材票房冠军、全球华语影戏票房冠军，2021年全球影戏票房榜冠军。

12月2日，《长津湖》与新时代中国影戏创作研究会在中国影戏家协会举行，专家学者会聚一堂 ，泛论《长津湖》的成功窍门以及对中国影戏的深远影响。

十年前大片要往国外做前期 如今在国内都可实现

《长津湖》出品人、总制片人、博纳影业集团董事长、中国影戏家协会副主席于冬专程从横店赶回来加进研究会。他暗示，《长津湖》的成功是中国影戏行业的一次全力，“这部影戏投资了14亿钱，跨越了2亿美金，在疫情时代的这两年多，好莱坞都没有跨越1亿美金的影戏，复产复工的速度更晚于咱们，可是中国的影视公司可以在疫情时代降服困难，安闲面临相配于好莱坞A级建造的规模，这暗示了咱们中国影戏人的勇气。”

于冬以为影片中所展示的这些战争，有必定的坐标意义，是中国影戏产业化水准的一次周全校阅阅兵。“此次全数都是在国内解决的，因为也出不往，咱们几近动用了全中国所有的前期公司，声音、调光、手艺撑持，大到几百个镜头，小到几十个镜头，全数都在国内举行。咱们十年前拍大片的时辰，还跑到澳洲往做前期，找《指环王》的团队，可是今天完全可以国内解决，不输于好莱坞的建造。咱们的人材底子、手艺撑持、创作的实力、创作的潜力，都通过这部影戏充实展示了，这也是中国影戏十几年家当更始发展的一个总结。”

《长津湖》降服了重重困难，最终有了如今的高实现度，于冬感谢所有主创团队的全力，他说本人唯一有点遗憾的是，扮演美军的演员表演水准不如中国演员，“真的是没有法子，因为疫情的启事，我请了好莱坞的的工会演员，可是来不了，只能找在国内能演的本国演员，这是一大遗憾，中国演员的表演水准彰着高于外籍演员，这也是客观启事。”

中式战争大片应当怎么拍

中式战争大片若何能获取成功，中国文艺评论家协会副主席王一川传授以为《长津湖》给出了五条经验。

第一，理当创作发明排场广大而层次分明，富于视听震撼效应的全景式战争奇观。王传授以为《长津湖》对此后的中式战争大片立了一个标杆，“排场广大，层次分明，富于视听震撼效应，是全景式的，既有我方的，又有敌方的，既有国家领导人的，有批示员的，也有士兵的。如许前方、后方、主沙场、次沙场、全景式、多维度精准的描画，创作发明了如许一种景观，满足了观众在如许一个时刻阅读的必要，为此后同类的战争大片的创作、建造提供了一个典型。”

第二，中式战争大片理当以中华英豪形象动人。《长津湖》塑造了我军性情光鲜，英气干云的英豪群像，“伍千里、伍万里、梅生、余从戎、平河等等这一群英豪形象，这类战争大片就是要展示中华文化的脊梁。”

第三，中式战争大片理当有本人怪异的美学气概。王传授以为一部影片要动人，除了创作发明人物，创作发明景观之外，必定要在气概上有本人的寻求，本人的特点。而《长津湖》的气概就是“悲歌大方，气韵沉雄”。

第四，中式战争大片理当有本身的宏阔的史家熟悉。王一川传授说：“《长津湖》固然是三个导演合作，固然还有改良的空间，可是从今朝咱们看到的成果来说，照旧暗示了宏阔的史家熟悉。就是站在大众共和国70多年的历史上，站在中国共产党百年的历史上，回头来关照党建、军建所走过的路，所取得的成就，有一种大历史视野，有一种史家的宏阔熟悉。如许一个大历史视角上对于立国之战有从新的核阅，付与了崭新的历史公理感，历史公理形象，这场战争的所有勇敢牺牲者，所有的重大成功，都是为子女享用和平而做出的，这就有一种历史的公理。他们的牺牲，换来的是更多人的和平，是这么多年的和平，和平是打出来的，不是躺出来的，这就是大国的情怀，大国的公理，尤其是在百年未有大变局的时刻，舒展历史公理出格紧张。”

第五，中式战争大片应当努力于筑牢家国同构熟悉。《长津湖》在这一点做得很俊拔，以两正视角分袂叙述毛泽东和浙江乡村伍姓家庭送子进朝参战的经由，形象地回答了打赢这场战争的动力源问题。一边是最高俊送本人的孩子参战，浙江通俗的平易近众农家也有孩子送往，有上层的，有底层的，家国同构的一种理念，恰是咱们军队，咱们国家取得不竭成功的底子保证，也是背后深层的启事。

《大众日报》文艺部主任袁新文也以为影片能创作发明历史，基于两点：大主题和大建造，“影片有一种家国情怀，极端、极致、极限反应了自愿兵士们的人性深处的光辉，让观众在大气磅礴、悲壮深情的叙事中体味到重大的抗美援朝精力。以是说它是近年来战争题材创作的标杆之作，里程碑之作，一点都不为过，这是对大主题的开掘。”

在建造方面则是精诚、精心、邃密“三精”，展示了中国影戏产业体系的不竭升级，“也表了然咱们很多的项目，影戏产业傍边很多元素已经到达了世界的领先水平。”

成功做到了芳华态 生存态和 英豪态的转化

一部抗美援朝题材的主旋律影戏若何能创作发明云云高的票房，并成为社会现象，让年轻人喜爱并接收？北京影戏学院党委副书记、副校长胡智锋以为，《长津湖》做了三个很是成功的转化。

第一是芳华态的转化，吸引年轻人，找到年轻人喜闻乐见的形象和故事，包孕视听节奏，找准了芳华态，“易烊千玺以及中年演员都展示了俏皮的，诙谐的，妙语横生的状况，已经是今天的年轻人的话风和互相之间的表白体式格式，不是60、70年前年轻人之间的表白，融进了今天很是芳华态的对象，是很是有当代感的。”

第二个转化是生存态，就是很接地气，胡智志锋以为以往中国的大片收留易感觉跟日常生存稍微有点偏离。但《长津湖》中的兄弟情，和家人团圆在一起那种相亲相爱的亲情，都很是有生存质感，“包孕每个道具，每个细节，甚至一个茶杯，一道美食，生存质感很是强，有炊火气，让咱们感觉接地气。”

第三个转化是英豪态，把曩昔阿谁年代的英豪转化成今天人们所接收的英豪态，“胡军演的雷公，原始的本子不是那样的，胡军改了一下，跟仇敌短兵相接的时辰不幸中弹，捂中胸口说：‘疼死我了，别把我一小我留在这儿’，很是生存化，很是朴素，没有唉声叹息，让人感同身受，这是今天的人们更接收的英豪，不是那种宣言式的，他更像咱们今天的英豪，这类英豪离咱们更近。”

胡智志锋以为这“三态”的冲破，并不是垂手可得来的，可以看出剧组支出重大的全力和代价。“在我看来，这类转化也是处心积虑的，这个经验也是给咱们将来的支流大片的创作一个紧张的启迪。咱们很好地回答了主旋律大片怎么让今世人和通俗人往喜闻乐见，下一步再探索支流大片怎么让全世界可以熟习和习惯，这是慢慢要往探索的新的空间。我信任《长津湖》必定会带着咱们慢慢用它的业绩来回答这个重大的命题。”

文/北京青年报记者 肖扬