“盛”在繁杂“装”在浮夸

时间:2022-11-24 16:46:40阅读:1937
◎沈倩如 林立敏自从“女性觉醒”成为文艺创作风口,影视剧便开始追风所谓的“大女主”。可惜的是,大多强调女性角色当道的剧,往往都将“做主&rd

◎沈倩如 林立敏

自从“女性醒觉”成为文艺创气概口,影视剧便开端追风所谓的“大女主”。惋惜的是,大多夸大女性脚色当道的剧,往往都将“做主”明白为“任性”,而少数醒觉成功的女角也是因为剧情付与的讨喜——被观众买单的,可能仅是因为满足了看脚色放松打怪升级的爽快感。阿多诺和霍克海姆曾在《发蒙的辩证》里将盛行文化带来的康乐指摘为“永远没法兑现的空头支票”;那就此而言,假如女性观众因为消费如许的剧情而康乐,是否正好反应了这是实际世界中女性永远到达不了的世界?那些夸大“写实”的剧,凡是就更只是贴着一张“大女主”或“女性群像”的标签罢了,电视剧《盛装》正属于后者。

《盛装》主打大女主题材,借由一个个“女强人”和职场新人,狡计改变人们对“职场女性”的刻板记忆。该剧以当代媒体的行业变化串起多条故事线,报告了在新媒体敏捷崛起的布景下,当代媒体遭到冲击,时尚杂志《盛装》在转型之时,主编乔治不测身亡致使职位空白,副主编陈开怡游移满志预备交班,集团却录用肖红雪为新主编。陈开怡坚持内收留为王,而肖红雪则以商业为主,两人对杂志的定位和走向产生严重不合。剧情最终以陈开怡收买《盛装》成为新出书人和主编为终局,带领纸媒走向转型和蜕变,实现小我抱负与抱负,而其他人也在变化中不竭探访自我、博得自尊、获取身份认同,是一次职场女性修罗场的集体升华。

作为国内数一数二的时尚职场剧,从开播到收官它占据了话题热搜榜,人物、剧情、妆造也不竭被拿来与《穿Prada的女魔头》举行比力——事实有梅姨塑造珠玉在前,后来的时尚剧再难逃脱被比力的处境,本文几多也不可免俗。本剧副标为“抵达美,保卫美”,并偏重职场女性的权利博弈。然而就算“美”是目标,抵达与保卫也要才能:考验的不单是剧中脚色,也是编剧的功力。但没法,《盛装》没有为咱们展示一个女性向往的抱负,也没有对实际深进进骨的描画,只将一切勾留在了概况的“仿照”。

剧中的“职场举动”切近实际,却又是不真实的,可是乎是一场仿照秀。编剧雷志龙曾是一位杂志社编纂,后跳槽时尚杂志《嘉人》,也是时尚媒体转型和杂志面临困境的亲历者。他接收采访时暗示,本人见证过一本杂志从无到有,再从有到无的进程。正因云云,这部剧得以展现杂志社较为真实的事情状况和办公空气。这是很多职场剧不曾做到的一点。尽管这成为许多观众嘉许的地方,却也让人质疑,原来如今的编剧可以对书写内收留只懂外相,描写得略真实,即构成为人称道的优点。

除了比力真实的杂志出刊流程,编剧似乎没有将时尚家当的履历转化为剧情上风。时尚家当也许时常给人虚荣、夸张的错觉,但看过《穿Prada的女魔头》的人,就会对梅姨扮演的米兰达指摘女主安迪的蓝色毛衣那一幕记忆深进:

“这件毛衣不只是通俗的蓝色,不是土耳其蓝,也不是群青蓝,其实就是天蓝色。并且像你这么天真蒙昧,也不会知道奥斯卡·德拉伦塔在2002年就计划了一系列的天蓝色号衣,我想接下来应当是伊夫·圣罗兰……天蓝色的戎服外套是否是他们推出的?没多久就有八个差此外计划师的作品里出现了天蓝色。接着,各大百货公司专柜也纷繁仿效,这个色彩最初也落在某家可悲的平价休闲品牌里,而你肯定是在哪个特价花车上捞出这件蓝色毛衣。”

就是这么一段独白,在指摘女主作为职场新人的毛病态度时,一边把时尚家当链以及影响时尚界选色的“彩通”为观众讲了一遍,并清清晰楚告知了每个以为本人像安迪一样超脱于时尚、“当真到不必要在不测表”的人,他们其实历来就身处其中——时尚可不简略。

反观《盛装》,时尚却真成了肤浅的外套,不单把家当的零乱性简化为争名夺利,照旧可以套用任何一种行业的奋斗样板。出书人项庭峰发明纸媒走向衰败,销量中断崖式下跌,选择卖掉杂志用最间接的体式格式变现,在与主编乔治商酌未果的情况下做局逼其自杀。总部从喷鼻港空降与项庭峰是隐婚关系的肖红雪作为新主编,彻底激怒了本以为升职有看的副主编陈开怡,权利争夺因此进进白热化。项庭峰又把肖红雪当做扳倒陈开怡的棋子,促使陈开怡成功撮合肖红雪,最终项庭峰收买掉败,肖红雪与陈开怡联手轻新买下《盛装》,陈开怡以出书人和主编的身份闪亮退场。

陈开怡貌似抱负主义,夸大“内收留为王”,可是她戴墨镜看古装秀、面无脸色地穿戴不合身的衣服,点评不痛又不痒。剧中,告白总监鲁斌斌,这位全剧中最厌恶、最势利、最实际的脚色,与陈开怡的一番对话揭示了两人价值观不合的紧张启事,也揭开了陈开怡真实的脸孔。鲁帽子的抱负是让所有人都赚到钱,过上体面的生存。而陈开怡却反问一句,有钱就体面?比拟鲁帽子的面包,陈开怡“有情饮水饱”的理论比力她的作为更让人感觉虚伪和自私。正如鲁斌斌大纲契领指出,“你用抱负给人洗脑,用权利打压不信任你的人,而这个抱负就是你袒护权利狰狞的幌子。”如许裹着糖衣炮弹的抱负真不如一份面包来得其实且不得人心。项庭峰摒弃收买后与陈开怡在机场拜别,陈开怡甚至告知他“窍门”:你发卖曩昔必定掉败,而将来才有无穷可能。在权利游戏的博弈中,胜者为王,败者为寇。站到权利极峰才拥有话语权,陈开怡其实早就知道。

这部剧将核心放在女性自我价值实现,固然剧情放置陈开怡胜了,惋惜只见程式化的野心、机谋和算计,未见与之匹配的行业见识实力。这一场职场的仿照游戏,盛名之下其实难符。对于女性醒觉、对于时尚、对于家当转型,《盛装》似乎想要议论什么,却又真的助力了哪一项?柏拉图用洞窟譬喻论述了他对真理与仿照之间关系的观念,并说当一个观者离开了枷锁、走出洞窟看到真实世界,不再只是看着洞窟壁上的影子,甚至当他直视付与这一切事物意义的太阳时,双眼会灼痛不已。《盛装》里,非论是仿若《穿Prada的女魔头》的米兰达的陈开怡、戴着帽子用力搞笑的鲁斌斌、所谓“职场小白”傻白甜的李娜,都是洞窟壁上惨白的影子。

《盛装》一剧“盛”在剧情之杂,“装”在夸张的脚色和对时尚家当的浅读。从主编自杀为导火索,资本介进高层对主控权的争夺,中层对于场面的思索与站队,下层员工与职场新人的主动探索与被动选择,再佐以职场霸凌、性骚扰、人事关系等等,《盛装》想要展示每小我都在这艘转型的大船上摸索本身价值与定位。惋惜在“职场”“时尚”等等妆奁之下,盛装仍然难符。而《盛装》一剧事实盛放了什么?也许编剧与观众其实心里都清晰。

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