《大山的女儿》导演雷献禾：站在前人肩膀上理解英雄、表现英雄

由雷献禾执导,杨蓉、刘奕君领衔主演,真实再现黄文秀脱贫攻坚先进业绩的电视剧《大山的女儿》正在央视一套热播,引发社会剧烈反响。日前,该剧导演雷献禾接收采访,回顾了这部剧的创作进程和拍摄感受。他暗示《大山的女儿》是以人物剧的创作理念真实还原一个生存化、多维度的黄文秀,是用黄文秀的感情间接跟观众交换。从《分开雷锋的日子》到《大山的女儿》,雷献禾一向被英豪的故事和精力所触动。他说脱贫任务毕竟会实现,但脱贫英豪的精力会永存。这类朴拙而灼热的情怀也是他作品的底色。雷献禾坦言主旋律剧创作,要按照时代的不同审美,与时俱进,但朴拙最紧张。因为没有诚意的作品是留不住的。

谈新剧:咱们拍的不是扶贫任务剧,而是一小我物剧

问:是什么契机和启事,吸引您执导了电视剧《大山的女儿》?

答:起首,我还在拍影戏《邓小平小道》,然后接到老同伙,《大山的女儿》总制片人严从华的德律风,他约请我导一部反应黄文秀先进业绩的电视剧。对我而言,这类展示年轻的,新时代榜样英豪业绩的影戏,我还没拍过。并且黄文秀业绩本人也很有魅力、很动人,创作空间很大,可以创作出一个不一样的作品,以是我就接拍了这个戏。

问:反应黄文秀先进业绩的文艺作品有很多,您感觉电视剧《大山的女儿》在创作上,最大的特点或区分是什么?

答:咱们在拍《大山的女儿》之前,那些优异作品已经都出来了。对咱们来说,这是有压力的,但也有益处。益处在于咱们很是当真地、一再地看了这些作品,就干一件事:寻觅咱们这部剧的创作特点。除了艺术暗示外形上的不同,《大山的女儿》重要偏重对证朴生存的真实展现和对人物的明白,咱们是在这么多优异作品底子上,站在前人肩膀上明白英豪、暗示英豪。咱们在采访中也跟黄文秀的父亲说,咱们停整理能暗示一个二心目中的女儿,一个同伙们能传神感遭到的黄文秀。

以是《大山的女儿》从剧本到演员表演,到服化道,包孕大众演员和人物的状况都极为俭朴、真实。好比《大山的女儿》中的措辞,同伙们可以看到咱们的措辞措置很真实、很俭朴,花了很大的实力。此外,通过前期的深进采访和当真地揣摩研究,这部剧展现的黄文秀更有当代性,可能更接近真实的黄文秀。好比黄文秀在读什么样的书?咱们这部剧讲到了,一本是《红星晖映中国》,一本是《贫困的素质》。这两本书是支持黄文秀脱贫思惟的根当地点。黄文秀为何要回往?她的寻求是什么?她的胡想是什么?她要怎么脱贫?她对脱贫的明白和熟悉是什么?这一系列的问题,我感觉咱们这部戏都做了回答。

问:《大山的女儿》播出后,全国收视第一,观众好评如潮。这部剧的播出成就这么好,您之前预推测了吗?在您看来,《大山的女儿》云云受欢迎,激起剧烈社会反响的启事是什么?

答:咱们拍所有戏,城市思索若何能吸引观众,让他们看下往,这是最紧张的。以是拍《大山的女儿》,咱们也在想咱们应当讲什么故事?怎么讲故事?应当讲到什么水平?《大山的女儿》之以是遭到观众喜爱,我感觉起首是黄文秀动人,她的业绩很动人。她做出的选择,她从富贵大都会回到麻烦大山的一个逆行人生,这在实际中不太能明白,很多人可能也不会这么做。一个北师大硕士毕业的小姑娘主动请缨到脱贫攻坚第一线,然后起首人家还不理睬你,不信任你,你要怎么和村平易近亲近,搞好关系?还要设法主意子改变这里的面目,实际上很是零乱、很是难。其次就是真实地展现。咱们这部戏没把它当做一个子虚的冲突抵牾大概实现一项脱贫任务来做,而是展现一个生存中,真实的女孩。黄文秀会碰到什么麻烦?她会怎么做,一步步地降服?所有的人物关系,所有的困难都很是真实,任何一个跟她岁数相似的女孩,城市碰到如许的问题。一把钥匙开一把锁。《大山的女儿》里的黄文秀是可循的,你碰到类似情况的时辰,可以向她进修,她的履历能告知你很多事情可以怎么措置。还有一个很紧张的启事,就是在叙述主题上,咱们不是以扶贫为重要线索和任务来做。咱们拍的不是一个扶贫任务剧,而是一小我物剧。以是咱们这部剧里的人物很多,人物关系也是多层次的。脱贫任务毕竟会实现,但脱贫英豪的精力会永存。

谈创作:在细节上寻求真实,决不可走捷径、图便当

问:回顾这部剧的拍摄进程,您感觉最大的困难和应战是什么,又是若何解决的?

答:我是北方人,编剧也是北方人,在此之前咱们其实对广西并不体会,并且这个问题很是主要。因为你有固有的生存习惯,你对这儿不体会,你没有南方的生存体验。对咱们而言,最大的应战就是担心北方人把广西戏拍成了一个北方戏。以是咱们拍《大山的女儿》起首就要解决这些问题。第一,你要一再地往体验生存,往采访、往体会,然后找各类影视材料来看,包孕网上能找的记载片全都找了,周全体会广西的各类风俗,好比山歌、斗牛、节日什么的。这些不必定是咱们要拍的对象,但所有跟广西有关的,咱们全都要看,要敏捷消化并奇妙应用。

好例如言和山歌,十里不同音,十里不同歌。这个村子和阿谁村子的歌,唱法都不一样。你起首得体会它概略有几多种,然后得知道在这些内部选哪类,要让哪些人来学唱?包孕地方方言,演员们都要在很短时候内,从零开端现学,这对他们都是极大的应战。别的还有交通,为了真实再现那时的麻烦村状况,咱们选的拍摄地都在荒僻罕有大山里,持续十几里都是单行道,旁边就是陡峭的山崖,几近没有停车位。以是咱们每次从现场一个往返,概略要4个小时,第一小我撤离现场和最初一小我撤离现场相差将近2个小时,因为只有第一辆车开进往,开出来,第二辆车才能开进往。出就不可进,进就不可出。大众演员200多人都是走着出来的。收工后夜色很黑,月光都没有,他们就打着手电,一起都是人,以是这些人走着往,走着回,走那末远的路,天天如许往返往返,让我出格感动。想致富先修路。有些地方为啥穷,就是路不好,交通不便,山里的对象运不进来,与外面的信息交换也不方便,必定是如许。以是咱们这部戏不可在很好的路面拍,那样拍就假了,这都是在细节上寻求真实,决不可走捷径、图便当。

问:相较于以往平展直叙的英模题材剧,《大山的女儿》的剧情节奏飞快,戏剧冲击力强。尤其是竣事黄文秀因公殉职前在车内的一段独白介绍,以倒叙手段引出了她短暂却重大的人生,看哭了无数观众。您为何会想到用这类开篇来展开故事?

答:选择这个竣事,有两个因素。第一,就是人物的命运决定的。因为黄文秀就是如许因公殉职的,所之前面就要让这小我物命运带着观众走。她命运最大的悬念是什么?就是黄文秀碰到什么多难害了,性命的最初一刻她在想什么?观众会想这个事。建立了这小我物命运的悬念,你就会跟着她一起来履历。

再一个就是叙事特点决定的。如许报告黄文秀的故事,有亲近感,就像本人细数本人的过往。咱们这部剧的节奏很是快,就是用黄文秀的感情间接跟你交换,她对着镜头措辞,用最快速度让你体会她的命运。

问:很多观众评价《大山的女儿》朴素真实,没有美颜,没有滤镜,全员说广西方言是个亮点,建造上返璞回真,土味实足,有《山海情》般的美学质感。您怎么看观众的这类评价?

答:观众的这类评价也是咱们想要到达的。《山海情》是宁夏的那种风土质感,《大山的女儿》则是另一种风土人情,广西百色这边是绿水青山,同一的方言特点很难找。因为广西十里不通音,有南宁通俗话,有西南方言,还有夹壮语,方言很是零乱。以是咱们就按照演员的特点和地点地区,概略把剧中方言分别为三种:一种是广西南宁人或在南宁的广西人,都说南宁通俗话;一种是西南地区的一个通俗话,放在稍微老一点的人身上,极个体的白叟,会在剧中说几句夹壮语。然后就是夹着外地方言的通俗话。外地选调到广西来扶贫的,其实各地方的人都有,以是通俗话里会同化一些本人的地方方言。方言是一种很是零乱的措辞体系。咱们对方言的暗示也必需零乱,因为生存的原生态就是如许。以是咱们就全力还原生存真实的质感,并且把握好这个分寸。

谈感受:脱贫攻坚不收留易,真是跨世纪的重大工程

问:此次杨蓉、刘奕君一起拍戏,有什么合作感受?您怎么评价这两位演员此次的表演?

答:这是我和杨蓉、刘奕君第一次合作拍戏。他们有个合营特点——都是在应战本人没有过的履历,此次演了他们之前从未演过的脚色。刘奕君很是当真。我记得他进组第一天,一下飞机,饭都没吃,就立刻赶到组里加进咱们的措辞传授教养会,现场跟着教员学方言,进进事情状况很是快。杨蓉很是全力,塑造人物才能很强。这部剧她的戏份最多,不单要记大批台词,还跨越了地方措辞难度,准确找到了本人扮演的人物。咱们对演员的要求是比力高的。演员不光说台词,你还要能表白潜台词,这个潜台词必要你充实体会人物关系,真正知道农村是什么样子,到达这类要求是比力难的。以是起重要深进采访。杨蓉要采访大批的人,市委声张部的、村委会的同事,她扶贫过的村平易近,还有她的同学、同伙以及怙恃、哥哥姐姐,综合这些记忆,才能融会展现出一个真实的、多维度的、不一样的黄文秀。

问:拍完《大山的女儿》最大的感慨是什么?您怎么看脱贫攻坚事业?在黄文秀身上,咱们可以学到什么?

答:拍《大山的女儿》让我真正感遭到脱贫攻坚真的是跨世纪的重大工程。贫富差异,在世界各地都有,但只有中国在切切实实,全力在解决麻烦问题。在中国如许人口众多,幅员广宽的大国,这是一件很是不收留易的事。扶贫先扶志,就是你要改变本人的命运。我感觉这是《大山的女儿》里黄文秀做的最难的一点,咱们表白出来了。另一个感慨就是农村的将来是什么?脱贫完了是什么?是乡村振兴。脱贫不是方针,黄文秀有更宏大的抱负。贫困的素质是什么?只有解决了贫困的素质,你才可以永远让农村脱贫,再没有麻烦山村。贫困最素质的是教导的不公允。以是黄文秀说了,我要在这儿建一个幼儿园。她在世的时辰,没建成,如今的百坭村除了果树和村部,最大的改变就是百坭村有一个很大的幼儿园。黄文秀走出大山又回到大山,就是她用受过的教导和学到的常识来反哺农村、办事农村。一个受过很好教导的人,他看问题、看世界的方式和解决问题的方式城市不一样。只有在教导机赶上均等,他们才有可能站在同一个起跑线上,才有可能像富人一样,有机遇实现敷裕。这两点是我体验到的,感慨最深的。

问:您之前拍过经典影戏《分开雷锋的日子》,此次又拍了电视剧《大山的女儿》,大获成功。您感觉英模题材创作和拍摄的环节是什么?怎么拍才能博得观众,尤其是年轻观众的喜爱?

答:每个时代的审美都不一样。我感觉最底子的就是应当体会当代观众的审美需求,要与时俱进,用最适合的体式格式把咱们对生存的感受传递给观众。对于创作者而言,朴拙是最紧张的。没有诚意的作品是留不住的。

问:杨蓉此次解释黄文秀,备受各界好评,对当下年轻人的正向价值指点很是好。对于如今越来越多的年轻演员,尤其是流量明星参演主旋律影视剧,您怎么看?

答:我感觉年轻艺人加进主旋律影视剧的创作,很是好。第一,它有引领劝化。可以把他的粉丝吸引进来,进而带动更多的人来看。哪怕你不关切这个事,你也来看。通过看,你就体会了这个主旋律作品的思惟内在大概知道这个事是怎么回事,偶尔中就学到了很多对象。假如这个作品再拍得比力动人,你就会感动,那末你就会惜英豪、演英豪、唱英豪;第二,对于青年演员而言,你在拍主旋律剧的进程傍边也在前进本人。你演英豪,要想演好,你就要体验,要进修、要感受,你要从心里里承认。这些缺一条都不可,你都演不好。不要花拳绣腿,就是要朴拙地体验生存、朴拙地往表白。这不是靠脸可以实现的,还得练好本人的内功。